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原本——
林正英、元魁、陈熏奇、钟志纹认为，徐存的导演水平虽比他们强些，但并未必会强得太过离谱。黄傣岳和钟志纹认为，徐存的摄影水平比他们强些，但也并未必会强得太过离谱。总得来说他们都认为，徐存之所以能取得如此辉煌的成就，主要取决于徐存总能想出吸引人眼球的绝妙点子。
可拍摄《et》这部目前世界顶级的影片，他们才看出徐存的导演实力和摄影实力到底有多强。举几个例子：
跟镜头是电影拍摄中的经典手法之一，但是徐存在实际应用中赋予了这一手法更多诠释，形成了极具辨识性的徐式跟镜头风格——一般，徐存会使用长时间的跟镜头，记录行走并交谈的两名角色。为了追求出色的视觉质感，徐存会在角色和摄像机之间以多样方式排列道具和临时演员，提升画面框架和角色活动的视觉丰富性。另外，当边走边谈的两名角色的场景进行到最后，其中一名角色将要说服另一名角色时，徐存会要求两位演员靠近摄像机，记录他们相互对视的画面。
过肩镜头是普通到不能再普通的拍摄手法，然而徐存却能将平凡化作神奇——徐存通常会隔着主角的肩膀使用宽镜头拍摄，这样可以使得主角的形象在画面上比其他角色更高大，从而突出主角的作用和地位，达到强烈的戏剧效果。另外，有时候在过肩镜头中，会让肩膀占据大部分的画面，从而把想要突出的画面主体挤到镜头框架的边缘。
徐存还极其偏好宽镜头，无论是过肩，跟镜头或者其它各式各样的拍摄手法中，只要他想突出画面背景中的前景，他一定会使用宽镜头。
在《et》的拍摄过程中，林正英等人经常可以看到徐存通过镜像来表现故事场景的拍摄手法。徐存称这一拍摄手法为镜像拍摄——镜像拍摄一般通过宽镜头来处理，慢慢过渡到对角色的特写镜头，通过这种手法，镜头上的过渡得顺理成章，不漏痕迹。
而徐存最天才的地方在于他对于各种镜头的融会贯通。通过不断的变换拍摄位置，徐存甚至可以不间断的使用宽镜头，特写镜头，过肩镜头，最后再到特写镜头的进行连续拍摄，一气呵成，没有停顿。
《et》的拍摄让林正英等人意识到他们与徐存之间的差距到底有多大，同时徐存也在他们心中建立了不可撼动的绝对权威。
……
《et》中有大概半个多月的戏得去路易斯安那州南部的海港城市新奥而良拍摄，邓利君需要在洛杉矶学习不能跟徐存去新奥而良。
得知这个消息，钟楚虹的心情突然大好！
钟楚虹对自己说，自己的心情之所以大好全是因为可以看到新奥而良这座美丽的大都市。
其实，钟楚虹这是自欺欺人。
钟楚虹心情大好的真实原因是，去新奥而良她就可以不用看见很喜欢粘在徐存身边的邓利君了。
不知为什么，钟楚虹对大明星邓利君一点好感都没有——尽管邓利君是那么平易近人，那么招人喜欢，那么完美无瑕。
……
可钟楚虹的好心情并没有持续... -->>
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