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之下的小荷花回到生她养她的虎镇，与原先妓院里的大茶壶吕梁结成夫妻，不久，文化大革命爆发，小荷花被当成资本主义尾巴被关进牛棚改造，而这个时候带头到她家里来革她命的却是她一生的挚爱岳刚。小荷花的养女樱桃因为男友在文革中被批至死，经常变得失常，居然依赖上一直被她视为叔叔的岳刚。从此，母女二人因为岳刚反目，樱桃愤而上街游行，造谣说小荷花与岳刚有染，导致马、岳二人均被逮捕下狱。这时已经身为共产党高级官员的五伢子站出来力挺小荷花，因为有了五伢子的保护，马、岳二人才得以平反出狱，然而，樱桃却与小荷花形同水火，处处设法算计小荷花，家族风波一浪接着一浪
作者紫衣牧童，其文笔如青瓷花瓶上静静流淌的釉彩般精致优雅，在娓娓陈述的过程中为我们展开一幅幅貌似古老的经典画面，在画面中，人物一个个悄然登场，带我们走进那既感亲切，又觉遥远的如烟如雾的场景，故事情节既在人意料之中，又在意料之外。让人觉得人生处处充满了必然，也充满了偶然。文章构思有新意：顺叙和倒叙衔接流畅自然，人物语言贴合各自的身份和生活环境，人物心理刻画入木三分，深刻到位，读来给人身临其境的感觉。
先说说小荷花的奶奶，这个美丽女人，一辈子在情中煎熬：爱情，亲情。在爱情的煎熬中失去了姐妹亲情，在失去亲情的折磨中体味绝望的爱情。不可否认，这是个厚重的角色，在她的身上，既有人性的善良，又有人性中的自私，尤其是在自己渴望的爱情面前，更体现出旧时的一切对女性的摧残，正因为是那些隐性的封建礼教训教出来的人物，使得这个女人的世故和沧桑看起来既让人躲避，又让人悲悯。
再说说凌小兰，这个人物在小说中出现处处是由别人口中道出，她活在故事的故事中。正是因为这个人物在小说中一直是个隐秘的角色，而且她的美是一种不可言传的绝美：才华横溢，性情清奇，美貌与智慧并存，这个笑颜如花的女子，却在一个瞬间，走向悲惨的结局，而这中间，又是情节跌宕。红颜沉溺荷花塘——真相大白后，这让人悲悯的情，使人欲诉无语！
小荷花，是贯穿小说的主角，这个容貌和性情酷似小兰的女子身上，倾泻着人生的离愁和悲欢，寂寞和梦想。这个同样美丽的女子，身上有着不同人物形象的多种缩影，在故事中，她形象的多面性随着生活场景和心理变化的递进逐次展开，既灵动又丰满。她活在小兰的阴影中，活在一辈又一辈传递的情感恩怨中，活在自我的矛盾中。如果说小兰的形象是一种令人深感忧伤的完美，那小荷花的一生则是现实中一场无奈的凄凉。
当然，还有马楠，马德阳，五伢子，王家仁，王家义，温姨娘，沈少奶奶一系列人物的塑造都很成功。这种成功寄托在作者娴熟的写作技法和驾驭文字的深厚功底上。整部作品读来，让人陷在故事情节中感受那份来自生命深处的凉意时，不得不佩服作者隐在文字下的深沉和大气。
一部宅门家族史；一场万艳皆浮尘的俗世恋；一群众生用人性书写的恩怨长卷。话到深处不可言，情浮浅处话凄凉，一部沉稳大气的作品，字里有乾坤，笔下尽春秋，在细细品读中，让我们用心去感受作者的用心良苦：知我者谓我心忧，不知我者谓我何求！