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心怀；粉妆玉琢，掩映生姿。”
3。引诱的媚
最会利用场景的就要数夜奔的红拂，你想想一个久经风情脱去紫色大氅，露出秀发蓬松，明眸皓齿，含辞未吐，气若幽兰、媚眼如丝、华容婀娜、秀色可餐。结果李靖当时就扑倒了。其实红拂女最擅用得就是嘘气、呵气、吁气这三气，虽然都是呼气、吐气的意思，但嘘气是奔波后如兰似馨的气喘、胸部起伏的那种娇媚，吁气是带叹息口吻的长吐气，突出带有哀怨的如兰似蕙的可人；呵气是带有挑逗的如兰似麝。
4。闪躲的媚：
江观察使孟浪派人宴请钱塘苏小小时，不料苏小小先是来了脾气，端起了架势一拖再拖。经过三番五次地派人催请，她才心不甘、情不愿地慢慢来到酒楼。当看到孟浪实在生气了，又赋诗一首服软“梅花虽傲骨，怎敢敌春寒？若更分红白，还须青眼看！”如此这般先打后捧，把个孟浪收拾得服服贴贴。
5。风骚的媚：
因为不甘埋没在李府成群的歌舞姬中，杜秋娘谱写了：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时；花开堪折直须折，莫待无花空折枝”使年过半百的李锜对这似嗔似劝的挑逗，心中的欲火不禁被煽动起来。激起了他的“烈士暮年、雄心不已”杜秋娘第二次边舞边唱这首“金缕衣”时，恰又是对着正是年少当年的唐宪宗，一脸娴雅纯洁的扮相，踏着妖冶淫荡的舞步，加上这首前半首一本正经、后半首诱惑，整首一起看是挑逗的诗歌，真是见人通杀；
风姿篇：
古往今来长得最有杀伤力的女人有3个，她们可以说是媚质天生的尤物。不用说举手投足，就是往那里一站，也足以倾国倾城，所以这3人的命运也与亡国联系到一起了。
（1）小家碧玉的媚：
张丽华特点是发长七尺，正如那首著名的“玉树后庭花”所写“妖姬脸似花含露”一样，最美之处是表情生动，含情凝睇、清眸流盼，娇啼宛转，不胜羞涩，特点是“绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜”所以常被陈后主抱在膝上主朝。
（2）大家闺秀的媚：
代表人物则是陈圆圆，如果非要形容一下就是“环姿艳逸，仪静体闲，丹唇外朗，皓齿内鲜。瑰姿艳逸，柔情绰态”。冒在影梅庵忆语中曾这样追忆过陈圆圆的风姿：“盈盈冉冉真如孤鸾之在烟雾，令人欲仙欲死蕙心纨质，淡秀天然，平生所觏，则独有圆圆耳。”
（3）妖冶惑众的媚：
夏姬人丽如花，似云出岫，具有骊姬、息妫的美貌，更兼有妲己、褒姒的狐媚，而且还精于房中之术。夏姬属于那种长相清纯、举止婀娜，骨里淫荡的那种。还是正派人看了诱惑、邪派人见了过瘾的那种。
风采篇：
古代的美人谱的编制似乎有两个通病，一是与文人墨客拉上瓜葛，如崔紫云就是因为杜牧以一句：“名不虚传，宜以见惠。”和一首——“华堂今日绮筵开，谁唤分司御史来。忽发狂言惊满坐，两行红粉一时回”而出名。王朝云是以苏轼一句“欲把西湖比西子，浓装淡抹总相宜”而出名；白居易成就的名女就更多，自己两小妾樊素、小蛮以一句“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”出名，杨玉环因为“长恨歌”关盼盼也是因为他一句“醉娇胜不得，风袅牡丹花”而红；
另一个特点是因才气著称。如苏蕙的“织锦回文”班婕妤因"秋凉团扇诗"，朱淑真的断肠词，蔡琰的胡笳十八拍，还有卓文君的数字诗“一别之后，两地相思，说的是三四月，却谁知是五六年。七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断。十里长亭望眼欲穿。百般怨，千般念，万般无奈把郎怨。”这些如果去掉了才女的光环，其实当时更有大把姿色更出色的女子。还有就是秦淮八艳之一的马湘兰居然公评为“姿如常人”但其能诗善画，尤其兰竹堪称一绝，加上“神情开涤，濯濯如春柳早莺，吐辞流盼，巧伺人意”居然稳坐秦淮八艳之列，以上的女子，都会给天下本来相貌一般的女子以莫大的鼓励。
还有一个特点就是这些女子往往与成语典故连在一起，如苏蕙是“兰心蕙性”之典的由来“环肥燕瘦”是因赵飞燕和杨玉环而来“徐娘半老”是出自南朝梁元帝妃子徐昭佩的故事；“珠圆玉润”的典故也是因绿珠而得来；而沉鱼落雁的最早典故由来，确是指毛嫱、丽姬，庄子齐物论说：“毛嫱、丽姬，人之所美也；鱼见之深入，鸟见之高飞”
最后一个特点就是也有一些有特色的女子，如红拂因为“红拂夜奔”的大胆，有关秦淮八艳寇白门的美色描写的并不多，板桥杂记曰：“白门娟娟静美；跌宕风流，能度曲，善画兰，相知拈韵，能吟诗，然滑易不能竟学”寇白门独特之处就是被朱国弼迎娶后不多久就被冷落一边，一直却隐忍不发，而当用自己只身外出同旧日姐妹们筹集2万银子将朱国弼赎释后拒绝朱国弼重修旧好的要求，很侠气地说“当年尔赎我，如今我赎尔，当可了结。”；秦淮八艳之一的柳如是也是因为个性与气节而流传于世的，包括对懦弱犹豫的宋辕文的不拖泥带水不含混，不暧昧的决绝，此外还有她的远行倒追钱谦益，以及劝钱谦益投河自尽为大明守节，真是自古以来第一奇女子。