父子从暴戾到忏悔的亲情

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    父子，是一部描写家庭亲情的电影。它朴实无华，却又闪烁泪光；它爱恨糅合，却又沉重心酸；它娓娓道来，却又耐人寻味。

    影片中，一对相爱却不懂得相处的夫妻阿胜和阿莲，勉为其难地同住一屋，只因儿子阿宝卡在中间，如履薄冰地维系着一触即发的“家变”后来，阿莲离家出走，嫁给了有钱人；由于种种窘迫，阿胜带着阿宝逃难去了，蛰居于一旅店。阿胜的懒惰和逃避，让这父子俩陷入了生活的一文不名，引发了父亲一次又一次地怂恿、操控儿子去借钱、偷钱，最后导致了儿子被抓，自己却落荒而逃；最后，儿子被送入了看守所，父亲麻木地走向清澈的湖潭里

    善于处理爱情、亲情冲突的导演谭家明，挑战另类角色、逐渐走向成熟的艺人郭富城，演戏扣人心弦的杨采妮，恰到好处、初露头角的吴景滔水到渠成般地将父子完美演绎，却让观众尤其是我从心酸到心疼、从有哭的冲动到欲哭无泪，一股煽情却又真实的情感久久萦绕于我的心房，让我搐动，更让我思考。

    家庭的破裂，婚姻的颠覆，夫妻之间似乎都是受害者，可真正遭受到最大伤害的是孩子。阿莲能意识到，甚至能感同身受，但她依旧狠下心来，抛弃阿宝，改嫁他人，追求那份渴望而又自私的幸福；从一出场，就不难看出阿胜是个暴戾、粗俗的“恶棍”他心里有爱，爱阿莲、爱阿宝，但他的爱是干枯的、生硬的，没有一点温情的水分、柔性，他的爱很狭隘，更难以充分地表达出来。

    面对若有若无的爱，阿宝像影片中最初出现的风车一样，孤独地旋转着、彷徨地生活着。被“无爱婚姻”逼得走投无路时，阿莲选择了逃离，选择了一刀两断；面对婚姻的变故、高利贷的穷追猛打，阿胜一样选择了逃之夭夭，带着阿宝藏匿于旅店，最后他竟萌发并实施了抛弃阿宝，孑然一身逃亡去。面对重重噩运，大人有选择逃匿的权利和能力，可小孩呢？小孩如同待宰的羔羊，生存都成了危机，遑论幸福？！小孩仿佛一叶纸鸢，控制不了风，更握不到线，生命的陨落无法预见。

    旅店中，阿胜碰到“同是天涯沦落人”的妓女，不久一拍即合，成了姘头；本已可怜的阿宝，此时更显得举目无亲、无助沮丧，于是他几经折腾找到了阿莲，可看到妈妈的新婚和获知妈妈的怀孕，弱小而懵懂的他隐隐意识到自己唯一的亲人是阿胜，所以他必须折回去找父亲。回到旅店，暴戾的阿胜劈头盖脸就给了阿宝一巴掌，原始而纯朴的亲情再次被扭曲，渴望而陌生的亲情再次在阿宝心里支离破碎；母爱刚刚丧失，父爱分崩离析，可怜的阿宝何以安抚弱小的心灵，又何以疏理复杂的亲情？！

    生活的拮据，没什么是非观、荣辱观的阿宝，在其同学家顺手牵羊地拿走了一珍贵手表；对之，阿胜并没有严厉地斥责他、教育他，反而在最艰苦关头，阿胜将手表抵还了房租，一旁的阿宝莫名其妙，更是无可奈何。但这事，却在阿宝心中深深地烙下了印；十多年后，长大成人的他赎回了手表，将其完璧归赵。

    更甚的是，手表的甜头，竟恶化了阿胜的不劳而获之心，一而再、再而三地鼓捣、强迫小小年纪的阿宝去借钱、偷钱。不甚明白危险的阿宝，却深深地感受到害怕，但迫于父亲无知而蛮横的软硬兼施和淫威胁迫，阿宝一次又一次铤而走险；父亲的暴戾、亲情的模糊，再一次横在阿宝的心坎上。事发东窗时，阿宝遭受失主的毒打，为人之父的阿胜不但逡巡不前、眼睁睁看着，当出现了警察，他更是仓皇而逃。镜头切入看守所时，愧疚的阿胜拿捏地向儿子赔不是，阿宝流着泪歇斯底里地嚷着“为什么要让我去偷”末了阿宝一个扑身，咬上了父亲的耳朵，血流不止此时，父亲尽管很是疼痛，但忏悔之情无不在脸上流露出来；短短一场戏，一下子就将父亲的暴戾转换为忏悔，为霸道的过错而忏悔，为沦丧的亲情而忏悔！

    原始而苦涩的亲情，在阿胜走向湖潭而结束，在阿莲怀抱新生而复发，在阿宝健康成长而延续；可惜的是，父子与生俱来的宿命，却在隔岸父亲的那个背影而捉摸不定，不了了之。