恋之风景等待无望中来临

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    香港女子曼为了追寻男友森在病逝前脑海里不时兀现的一幅风景，带着他那幅遗留的画作，来到了阿森童年时生活的所在地青岛。一个偶然，邮差烈解救了因煤气泄露中毒的曼，他们因而相识，烈热情地帮助曼寻找那个风景，陪同她走遍了城市的每一角落，在这寻访过程中烈对曼产生了爱慕的情愫，而曼在沉浸于过去还是重新开始之间两难，最后她终于看到了那美景，同时也选择了走出过去。

    那美丽的风景，森是否真的忘却了它的名字和它的所在，这点无从揣测。也许是他有意留下这一谜题，自知自己即将离开人世，他未了的心愿，恐怕并非是一幅风景，而是爱人的幸福，那个能看得懂他画里意味的女孩，曼再现的幸福笑容，也许才是已在天国的森那幅最美的风景。

    曼沉浸于失去爱人的悲痛中，寻觅那幅风景是她麻木中的唯一意念，每天抄读一篇森遗留下来的日记，和影片中每天为病中老伴抄写一遍心经祈福的老奶奶情形又何其相似，看到那些镜头感动不已，无需言爱，爱往往在一些不起眼的细节体现。她沉溺于过去，思念着爱人，那幅风景，于她是徘徊停留人世的唯一寄托。就如电影中的一片断，她和森一起的场景兀然闯入，推开门，他和她相拥而舞，畅笑着，盘旋着，旧日的记忆紧紧跟随她。寻觅那幅风景的过程，是她追寻爱人的身影，在这个他曾生活的城市，呼吸着他曾经呼吸过的空气，目睹曾经出现在他眼里的景象，所有的点点滴滴，是她生存的所在，也隔绝了外在的世界，那是她一个人自我封闭着的天地，她失却嗅觉也正是这种象征，她的执着寻觅是对过去的执迷。沉浸于过去，视觉也似失却，烈的爱意她不是没有感觉到，不是置若罔闻，只是不觉地躲避。同一地点的景象，季节的不同，判若两地。心如枯灰，亦如那光秃秃的梨树林，一片荒废与绝望，而当曼感受到阿烈的爱，也直面自己新生的爱情，她也看到了那片屡屡寻访不遇的美景，在那曾是荒凉的地方，那幅风景也不再是为森寻觅，而是她自己的风景，她和烈的风景。

    烈初次看到曼这个外来的陌生女子，开始也许只是好奇的关注，在一个偶然性事件解救了她的生命，虽然他了解到她那次煤气中毒只是一个意外事件，但他在热心陪同她寻找那幅画中风景的过程中，也渐渐感觉到她失去生机的内心世界，在这过程中也爱上了这个执着寻觅的女子，与其说是热心的帮忙，更像是在享受和她在一起的时光。他为她寻到的风景，是墙上为她创作的那一幅，他用耐心和爱意绘出的，风景也不再是别人的风景。能够生死相随的爱情也许就是默默陪伴，尤其在黑暗的路途，爱并非都需要以撕心裂肺或惊天动地表达。

    这个故事基本来说情节简单平淡，叙述节奏平缓，着重于营造情调气氛方面，也许这部影片比向左走，向右走更像几米作品的风格，但影片的节奏显得拖沓，不是过于细腻，而是过于琐碎松散。用烹调来比喻，更见功力，最有难度的就是如何将一道普通家常菜发挥出水平，恋之风景就如一道家常菜，而这道家常菜的水准只能说很普通，尽管看得出导演和演员各个环节都用足了心思，就如影片一细节，曾经去过青岛，那个城市就如影片拍摄的，街巷马路陡坡不少，林嘉欣和刘烨在拍摄骑自行车追逐那些镜头应该也是需花费不少时间练习。影片中饰演曼的林嘉欣演绎一如既往的出色，而扮演烈的刘烨只是中规中矩，角色的演绎和蓝宇如出一撇，扮演森的郑伊健戏份不多，人物形象也显得苍白，就如一硬照广告像而已，但非演员的不力，曼和森的感情部分非影片重点，但力度不够，这也就影响了影片的总体。值得一提的是影片尾声，曼和烈走在了一起，那片盛开的梨花，美丽得震撼，如他们恋情故事之美好结局，尾声也是该影片最为精彩部分，林嘉欣动听的歌声响起时疑是王菲所唱，随之出现了一段精彩的几米绘图动画短片，小盲女迷失在黑暗的世界，每在濒临绝境时刻，一个天使男孩总及时地出现这段短短的动画片段既完全概括了整整九十分钟影片所表达的，也益发衬托出影片的拖沓沉闷。走出影院时候我不由笑了起来：坚持的人就会等待到他们所寻觅的美丽风景，无论对影片中的曼或是烈，还是枯坐了前八十多分钟的观众。